Dari sejarah yang rumit ke kompetisi utama
Merah Sebelum Fajar adalah film Garin Nugroho yang menelusuri kekerasan dan perebutan sumber daya dalam revolusi sosial Indonesia setelah kemerdekaan, melalui perjalanan lima tokoh yang membawa dokumen penting. Masuknya film ini ke kompetisi utama Tokyo International Film Festival menandai langkah penting bagi kisah sejarah yang tak mudah, sekaligus membawa percakapan tentang masa lalu ke hadapan penonton internasional. Berlatar 1946, film mengikuti Frans, yang diperankan Nicholas Saputra, bersama empat karakter dari latar berbeda saat melintasi negeri di tengah hujan yang tak kunjung reda. Pilihan Garin untuk merangkai sejarah melalui perjalanan antartokoh terasa relevan: film ini tidak memperlakukan kemerdekaan sebagai penutup yang rapi, melainkan membuka sisi konflik yang menyertainya. Di Tokyo, sekitar 500 penonton memenuhi bioskop untuk menyaksikan pemutaran, tanda bahwa kisah tersebut mendapat ruang bagi perjumpaan yang lebih luas.
Karpet merah membawa rombongan film ke Tokyo
Kehadiran Nicholas Saputra, Garin Nugroho, Laura Basuki, Tissa Biani, dan Nagra Pakusadewo di karpet merah pembukaan memberi wajah kolektif pada perjalanan film ini. Hujan di Tokyo tak mengurangi semangat para pemeran, sementara suasana festival menjadi pengalaman pertama bagi Laura dan Tissa. Nicholas, yang sebelumnya pernah terlibat dalam film omnibus produksi festival, datang sebagai pemain sekaligus produser Merah Sebelum Fajar. Ia juga mengaku menikmati pilihan film festival dan ingin menyaksikan karya-karya yang masuk kompetisi. Namun, jadwal kerja membuat sebagian pemeran harus segera pulang; Laura dan Tissa tak dapat mengikuti seluruh rangkaian pemutaran. Festival berlangsung pada 26 Oktober hingga 4 November 2026. Nagra juga membawa kabar bahwa film lain yang dibintanginya, Empat Musim Pertiwi, dijadwalkan tayang perdana di hadapan penonton Jepang dalam gelaran yang sama. Di balik seremoni, perjalanan ini memperlihatkan kerja bersama para pemain untuk mengantarkan film ke panggung internasional.
Seruan Garin membuat pemutaran berlanjut menjadi dialog
Momen paling kuat di Tokyo bukan hanya kehadiran film dalam kompetisi, tetapi respons Garin setelah pemutaran di Hulic Hall pada 27 Oktober. Dalam sesi tanya jawab, sutradara sekaligus penulis cerita itu menangis dan menyerukan penghentian perang di Palestina dan Gaza, serta segala bentuk kekerasan, termasuk di Indonesia. Garin menghubungkan film dengan keadaan dunia sekarang: kekerasan, menurutnya, kerap dibenarkan atas nama agama, sumber daya alam, atau alasan politik. Seruan tersebut memberi bobot pada pemutaran, tanpa mengaburkan bahwa film berangkat dari sejarah Indonesia pascakemerdekaan. Sikap Garin terasa selaras dengan materi film yang mengangkat kekerasan dan perebutan sumber daya, tetapi juga menuntut penonton untuk melihat kaitannya dengan masa kini. Ketika karya sejarah dipertemukan dengan krisis kontemporer, festival bukan lagi sekadar tempat memamerkan film; ia menjadi ruang untuk menyatakan posisi.
Panggung internasional dengan pesan yang tak berhenti di layar
Perjalanan Merah Sebelum Fajar ke kompetisi utama Tokyo Film Festival menunjukkan bahwa kisah lokal dapat menantang percakapan yang lebih luas tanpa kehilangan akar sejarahnya. Kehadiran Nicholas Saputra dan jajaran pemeran memperkuat momen perkenalan film, sementara seruan Garin setelah pemutaran memberi arah moral yang jelas: kekerasan tak boleh dibiarkan bersembunyi di balik dalih apa pun. Nilai penting langkah ini bukan semata pengakuan festival, melainkan kesempatan bagi penonton untuk menghubungkan revolusi sosial 1946 dengan konflik dan perebutan yang masih berlangsung. Respons emosional Garin membuat hubungan itu terasa gamblang, bukan sekadar tema yang dipasang untuk latar. Pada akhirnya, Merah Sebelum Fajar hadir di Tokyo sebagai film sejarah sekaligus ajakan menolak perang. Kompetisi membuka pintu bagi karya tersebut; keberanian menyuarakan pesan antikekerasan membuat perjalanan film ini berarti.
